目前，生活的快节奏给短篇小说的阅读留出机会，短篇小说的读者又回来了。然而，现在很多年轻作家上手就写容易出、容易卖的长篇小说，即便有好的短篇小说题材，作家也更倾向于把它们“拽”成中篇、长篇小说甚至剧本，又费时、报酬又低的短篇小说创作能跟得上吗？

　　近来图书市场传来一个新信号：短篇小说的读者又回来了。或许，这些读者并未离开过。

　　今年初，新星出版社副总编辑高晓岩和台湾作家蒋勋签下一本短篇小说集的合同。4月，小说集《因为孤独的缘故》面市，第一个星期便加印1万册，迄今高居畅销榜。这意外之喜在高晓岩心里埋下了个悬念：短篇小说又有人看了？

　　99读书人总经理黄育海已将这个悬念变成现实。今年春天起，由爱尔兰作家托宾的《母与子》、阿根廷作家科塔萨尔的《动物寓言集》、英国作家布伊的《爱，始于冬季》等组成的世界现当代短篇小说丛书陆续上架。市场迅速给了他惊喜，托宾的《母与子》乘上海书展的东风，上市两星期即加印。由此，黄育海说：“不管市场效应如何，不管卖10万册还是1万册，我们认定了短篇小说独特的艺术魅力会重新获得读者的喜爱。”

　　很久以来，短篇小说集跟诗集一样是出版“毒药”，出版商出一本都得咬着牙，好像即将倾家荡产。但是几年前，译林出版社出版的美国短篇小说作家卡佛的《大教堂》和人民文学出版社推出的塞林格短篇小说集《九故事》却取得了出色的成绩。黄育海分析其中缘由：“一是目前爱好文学的读者群在扩大，每一个细分品种都有其市场，短篇小说亦然；二是现代人越来越忙了，短篇小说看起来容易一些，无论纸质阅读还是手机阅读，都挺方便。”高晓岩也认准了快节奏生活将给短篇小说的阅读留出机会，因为“人们也许没有耐心看长的东西”。

　　不过下此结论还有些早。人民文学出版社资深编辑脚印就犀利地指出：越是草率的阅读，对长篇小说越有利，“长篇小说靠情节推进，哗哗翻一遍，可以很快；短篇小说讲究技巧和结构，很耐琢磨，读起来未必就快”。在脚印看来，优秀短篇小说恰恰会引导一种“慢阅读”。

　　不过，短篇小说能否真正复兴，还有待时间检验，记者在采访中另有一个感受：当下畅销的短篇小说集大多是引进版图书，内地原创短篇小说的创作与出版仍然动静不大。原因何在？作家徐坤一语道破：“长篇小说是大戏，短篇小说是‘折子戏’，‘折子戏’比大戏难写，又费时，报酬又低，名作家大多不写了。”

　　其实，今天的名作家绝大多数都是从写“折子戏”开始在文坛上崭露头角的：发表短篇小说，获奖，引起关注，在编辑的鼓励和帮助下进军中篇、长篇小说，唱上了“大戏”——这个过程，常是一个文学新人的最初10年。“短篇小说是精致的艺术品：文本的紧凑感、文字的凝练精到以及一个作家风格的形成，在短篇小说创作中最见功力。”徐坤也是从短篇小说获奖开始登上文坛的，她无法忘记当初创作的“痛苦”：来回改，来回推敲，几万字要“熬”上一两个月。而现在有些长篇小说，有其生产规律，就是“立一个框架，工期三个月，往前赶就可以了，是一个‘整装活’”。

　　从出版角度看，长篇小说容易出、容易卖，也容易吸引影视改编；从作家来说，长篇小说是一本“书”、一个“成果”，而短篇小说只能在杂志上惊鸿一瞥，结集出版则遥遥无期。因而，即便有好的短篇题材，作家也更倾向于把它们“拽”成中篇、长篇小说甚至剧本。

　　国内公认的短篇小说能手目前有刘庆邦、苏童、阿成、冉平、李洱、韩东、朱文等。放眼近些年他们的短篇创作，虽时有精品，但数量稀少。除去创作“性价比”低、出版困难等因素，记者在采访中了解到，文学期刊近年来不景气也是一大缘由。

　　经历过“新时期文学热潮”的作者和编辑都有一个同感：国内短篇小说曾经的繁荣是由文学期刊带动的。而今，文学期刊的发行量减少、传播效应在弱化。一位文学编辑告诉记者：“越是大型期刊，越是愿意上长篇、中篇小说，短篇小说一般每期就一两个，当成是凑数；地方性的文学刊物倒是能发出不少短篇小说来，可是它们的影响太有限了。”在这种情况下，短篇小说发不出更多的声音，艺术的交流趋于稀少，更难以从中发掘和培养新人。

　　“现在很多年轻作家上手就写长篇小说，就出书，也不用短篇小说来磨炼基本功了，这总让我觉得有点不靠谱。”徐坤说。

　　著名作家王安忆也很关注短篇小说的命运，她在“短经典”系列的前言《短篇小说的物理》中这样写道：“中国的语言其实是适合短篇小说的，简洁而多义，扼要而模糊，中国人传统中又有一种精致轻盈的品位。”她认为这套世界现当代短篇小说丛书的出版为国内短篇小说的创作提供了更多的可能性，她以一个充满希望的问句收尾：“会有多少意外发生呢？”